RS встретился с героямии режиссером фильма «The Rolling Stones. Да будет свет»

В картине «Да будет свет» имеется фрагмент архивного интервью с Китом Ричардсом: журналист спрашивает гитариста, о чем тот думает, когда находится на сцене с The Rolling Stones. Ричардс невозмутимо отвечает: «Когда я на сцене, я не думаю. Когда я на сцене, я чувствую». Снятый Мартином Скорсезе фильм демонстрирует The Stones в камерном антураже нью-йоркского Beacon Theatre - на потрясающих крупных планах и на пике формы. «Да будет свет» продолжает длинный ряд посвященных «роллингам» докьюментари, а еще именно он дал RS повод встретиться с Китом Ричардсом и его младшим братом по блюзу Джеком Уайтом - одним из гостей, увековеченных оскароносным режиссером. 

Кит Ричардс и Джек Уайт о долголетии и Бо Диддли
 
текст Дэвид Фрике 

Кит, что вы думаете по поводу фильма «Да будет свет»?

Кит Ричардс: Я просто смотрю на то, что видит в The Stones Мартин Скорсезе. Мне не было никакого дела до камер: я знал, что они были, но когда ты выходишь на сцену, твоя задача - удовлетворить аудиторию и оторваться самому. Я не сомневаюсь, что Мик гораздо отчетливее меня сознавал, что снимается в кино. Меня всегда изумлял масштаб окружающей нас суеты: огромные экраны, новые технологии - и все это должно быть как-то скоординировано. Так вот, Мик обожает «координироваться», но мне на сцене нужны гребаные тишина и покой. (Смеется.) Джек, что нового вы узнали о The Stones, играя в свое время у них на разогреве?

Джек Уайт: То, насколько они действительно хороши. Ты сразу видишь, как им комфортно друг с другом, как велика их уверенность в собственных силах. 

К.Р.: Вы могли бы задать мне тот же самый вопрос в 1963‑м, когда мы отыграли клубное турне, открывая концерты Бо Диддли, Литтл Ричарда и The Everly Brothers. За те шесть недель я научился большему, чем узнал бы, прослушав миллион пластинок.

И каким был основной урок?

К.Р.: Законы сцены - что нужно делать и как чувствовать себя в своей тарелке. The Everly Brothers с их красивейшими гармониями грандиозно звучали каждый вечер. Мы играли первыми, после чего забирались на стропила и слушали их оттуда. Выступления Бо Диддли - мои университеты. Каждый сет в те времена длился минут двадцать, но если на гитаре Бо после его концерта оставались хотя бы две струны, это было чудом. 

Джек, как получилось, что для вашего дуэта с Миком вы выбрали «Loving Cup»?

 
Д.У.: Мне позвонил Мик. Сам я предлагал шесть или семь песен, но все варианты были отвергнуты. (Смеется.) Мы обсуждали «Factory Girl» и «Shake Your Hips», а потом он предложил «Loving Cup», и это было здорово - на протяжении нескольких лет The White Stripes включали эту песню, отыграв очередной концерт. 

 Джек, вы не чувствуете себя разочарованным, зная, что уже не познакомитесь и не сыграете с вашими любимыми блюзменами, поскольку многих из них уже нет?  

Д.У.: Проблема в том, что если ты хочешь поработать с кем-то - кем-то еще живым, - то делать это придется на одном из сборников или альбомов-посвящений. В прошлом году меня спросили, не хочу ли я сыграть с Джерри Ли Льюисом, имея в виду как раз один из таких проектов. Да, я хочу сыграть с Джерри Ли Льюисом - но только если это будет интересно нам обоим. 

Вы смотрели фильмы про «роллингов» - вроде «Gimme Shelter» или «Ladies And Gentlemen, The Rolling Stones» - в юности?  

Д.У.: Я видел «Gimme Shelter». А еще в доме, где я тогда жил, была левая копия «Cocksucker Blues», которую мы посмотрели несколько раз. 

Этот фильм знаменит в первую очередь обилием секса, наркотиков и тем, что он так и не вышел.  

К.Р.: Те времена я помню довольно смутно. Я потому и пересматриваю его время от времени - чтобы вспомнить, как это было. (Смеется.) Но по поводу съемок тогда никто особенно не парился - все быстро привыкли к чувакам, которые что-то там снимали. 

Джек, вам не кажется, что вы слишком поздно родились, пропустив то время, когда начать играть в группе - это было все равно что сбежать с бродячим цирком?  

 Д.У.: Мечты о карьере рок-звезды меня миновали. Мне всегда хотелось играть в клубах поменьше - даже когда мы стали способны собирать большие залы.

К.Р.: Знаете, с чего начинались наши шоу? Мы усаживались перед ударной установкой и раскуривали косяк - зрителям в зале был виден только передаваемый по кругу огонек. Ты чувствовал настрой аудитории и знал, в какой момент и с какой песни нужно начать концерт, - сет-лист менялся каждый вечер. 

В «Да будет свет» есть фрагмент интервью 1972 года, в котором Мика спрашивают: «Вы могли бы заниматься этим же самым в шестьдесят?» И он отвечает: «Да, легко».  

Д.У.: Это все благодаря блюзу. Если ты влюблен в блюз, он становится тем лучше, чем дольше ты им увлечен. 

К.Р.: Медийное представление о долголетии сводится к тому, что ты должен быть в состоянии заниматься своим делом с восемнадцати до двадцати пяти - это если повезет. В 1956 году рок‑н‑ролл был новинкой. Многие говорили: «Все это продлится недолго», не понимая, что стоявшая за всем этим музыка не была новой. 

Несмотря на то что Кит вдвое старше, блюз повлиял на вас обоих в одинаковой степени.  

Д.У.: Когда ты видишь, как кто-то играет, ты тотчас понимаешь, сможешь ли ты говорить с этим человеком на одном языке, понимаешь, что ты с ним - это одна семья. И думаю, что в нашем с Китом случае дело обстоит именно так. 

К.Р.: Я обожал красоту этой музыки еще до того, как научился на чем-то играть. И я осознаю, что в каком-то смысле запятнал эту красоту, поскольку теперь знаю, как делаются те или иные вещи. Пришло время передать эти знания дальше. 

 Д.У.: Вот какое название подошло бы этому фильму - «Передай дальше». 

К.Р.: Ну уж нет, это надпись для надгробной плиты, беби. «Он передал свое дело дальше». 

Мик Джаггер  о стереотипах и Чаке Берри

The Rolling Stones
© Фото: www.rollingstone.com